 日志正文
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纪录片《铁西区》（导演：王兵）由《工厂》、《艳粉街》和《铁路》三部分独立的影片构成。
《工厂》240分钟 第一部分《工厂》长达近四小时，记录该重工业区三家大型工厂最后阶段的正常工作和拆除，中间大段的是工人的劳动、休息、争斗、洗浴、疗养、娱乐、嘱托、抱怨、彷徨、愤怒、热情、无奈、绝望、焦虑、感伤。 《艳粉街》210分钟 “吸烟伤肺、喝酒伤胃、桑拿太贵、到歌厅高消费、打麻将赌博你干扰社会，买点彩票经济又实惠……”无名彩票宣传员的口才丝毫不亚于赵本山，但撤场后的凄冷却使之前的热闹显得愈发荒谬。艳粉街是工人居住的棚户区，一群十七八岁的男孩经常聚在一起追逐女孩或彼此消遣。2000年年末，艳粉街棚户区房屋拆迁改造，人们为争得应有的新房面积，与房屋开发商明争暗斗。最终人们冒着大雪踩着泥泞，扛着自家的门板，穿过拆成一片废墟的艳粉街，带着失望离开自己的住所。 《铁路》90分钟 铁路为各工厂生产提供运输任务，火车上的工作人员终日游荡在各工厂之间。铁路货场周围一些没有户籍和固定住所的人员，以捡火车上的货物为生。名叫杜锡云的中年男子和他的大儿子杜洋，20年来一直为这个火车班组服务，同时也是铁路公安派出所安插在货场周围人群中的内线之一。 《铁西区》导演王兵毕业于鲁迅美术学院，该片是他的导演处女作，投资60万元人民币、耗时18个月拍摄，素材带有300个小时。单枪匹马用一台小的DV摄影机完成全片拍摄的王兵每天早上8点，和铁西区的工人们一起上班，晚上12点多或2点多回家，拍到了很多班组。时间长了，他融入工人们中间，拍摄由此进行得非常自由、顺畅。 在第二届墨西哥城国际现代电影节，中国导演王兵的参赛作品《铁西区》荣获最佳纪录片奖。 2003年日本山形国际记录片电影节最佳记录片.《铁西区》得到了鹿特丹电影节Hubert Bals基金的资助。 纪录片导演王兵 电影能让我感到生命尚存http://www.ce.cn/kjwh/ylmb/ylysj/200708/18/t20070818_12589388_2.shtml “当王兵单枪匹马用一台小DV摄影机进入铁西区的时候，正是1999年末。一位工人躺在凳子上谈他个人的经历，仅仅是10分钟之后，这个人命运的改变就开始了，另一个人走了进来告诉他工厂停产了。王兵觉得他拍摄到的那个时刻特别重要，拍摄的时候它是未知的，摄影机和这位工人共同度过了那一刻，王兵对它记忆深刻。因为摄影机的见证，这个时刻在时空中凝固，不再消逝。”导演黄文海说：“王兵的《铁西区》对语言的自觉是明显的，比之前的揭露性作品，增多了作者的气息，现实纪录作品终于打上了深深的作者烙印。” 人物周刊：英国学者佩里·安德森评价《铁西区》像透纳的油画。虽然好评很多，你的片子却不大众。 王兵：电影应该只忠于创作者。你想拍的东西，只要跟你的内心相符就可以了。艺术电影受众很小，小圈子，但是却提供了电影语言实验的可能性，也提供了商业电影能够向前走的实验模式。中国因为电影文化和历史本来就很薄弱，商业电影和艺术电影的发展都不是很尽如人意。只有两者达到平衡，电影才能够健康发展。 人物周刊：在很多国家的电影学院，《铁西区》是上课时用的教材之一。拍铁西区，你似乎首先想到了这些事物强大的隐喻功能：计划经济庞大的寓言。你运用大量的细节和材料，但是你搭建的框架，还是有着许多计划经济时代的叙述痕迹。我觉得你很关注历史。 王兵：如果一个人连历史都不关心的话，他怎么创作呢？上世纪60年代，大批的青年人离开家乡，离开父母、寻找另外的生活轨迹。他们不再受父母的影响了。对世界的认知、意识更多的是一种集体经验。这样的转变给整个人类的历史造成了割裂。现在的年轻人对延续的历史很忽视，或者很麻木。 人物周刊：中国电影的问题是什么？ 王兵：当你拍了一个片子之后，你发现问题变得很麻烦。所有的纷至沓来的问题都和创作毫无关系。我进入这个行业快10年了。我还能有多少个10年？我从来没有看到别人投资我的希望，人的创作时间是有限的。到那时我们放弃创作了，还能做什么？ 人物周刊：你的电影对中国的现实有什么意义？ 王兵：对目前没什么意义，将来也许有吧。现在大家太忙了，都在一种幻觉的真实中生活。每个人都很累，我的电影又不能让大家轻松，有时还让人增加对现实的恐惧。我对未来有些忐忑不安。我不知道将来会是什么样的，但我没有什么疑惧了。 人物周刊：电影是你的梦想吗？ 王兵：是内心的需要。它能够让你感到自己生命尚存。 记者手记：让我们感动于生命 王兵本来只打算在铁西区拍摄3—5个月，但他在那里消耗了18个月。那是一个漫长的，孤独的时期。却是青年王兵最快乐，最单纯的时期。他沉浸在某种狂喜之中。他发现了一个世界，一个庞大的、深邃的、理想没落的世界。而粗野的，生机勃勃的创造力，每天都在废墟之上发生。他的一生终于找到了第一个原点，令黯淡的青春放出罕见的光彩。一开始，他只是谦卑地试图解决电影本体语言的问题，怀着野心控制着光影，却远远没有预料到这一切在中国纪录片史上的重要。荒凉而颓败的工厂终将被埋葬，斑驳的记忆也即将更新，那300盘的资料磁带始终没有找到一个机构可以收藏而渐渐遗失，我们在今后的时间里也可能会持续性地保持缄默。 而这有什么关系呢？在当时，在现场，在将来，所有的人都在表象中活着，用卑微粗野的生命，和冰冷庞大的命运面面相觑。他们没有害怕。铁西区，工业文明的废墟，凝聚了一代人的理想，隐喻了一个时代的兴衰；它是一个庞大的寓言，一个不可回避的谶语。中国的计划经济在做最后的挣扎。这些曾经辉煌过的，曾经活在一种虚幻的全民热情中的社会主人翁，在让出自己的位置，让出所有的青春和对生活的期待。 王兵默默注视这一切，他不害怕。冰天雪地里的铁西区，巨大的工厂，蔓延的铁轨，缓慢而阴郁的火车，路边上的残冰和枯树，哈着气的行人，艳粉街的少年追逐女孩子。那是一场关于青春的剧本，没有经过排演，没有经过美化，那样卑微、平凡，生命在戏谑中消耗了，失去的是时间，得到的是什么？让我们感动于生命。它的卑微、琐碎、麻木和恳切。这里有着生活的无奈，还有着不明不白的爱情、无中生有的忧伤、不知所以的尊严，以及无意中流淌过的时间。 我们要感谢这群坚持做着纪录片的人，感谢他们为消逝的历史，为这些热闹非凡的人间图景，坚持着见证和反思。大家依然要继续遗忘生活，大步奔向前。而这些人却守望着逝去的时间碎片，记录那些我们执意要忘记的隐秘的内心世界，目光炯炯。 他们这样诚恳，沉默，和虚浮的世界对峙。他们如此天真和沧桑，心中充满轻灵的梦想，他们站在现实的大地上，拒绝虚饰、虚幻、虚伪。向往光明，却执意留在黯淡的时光机器中。当今世界，还有比真实更可贵的品质吗？ 浮躁和轻狂是这个时代最明显的物征。我时常疑惑，一个在这个商业社会里没有显赫地位，没有雄厚资本的人，究竟能不能成为英雄？一个只会憨厚地微笑着的，尽量保持着某种良心和道德的高度自律的人，他们是否能成为英雄？当时间消失，这里只剩下影像。那个无声记录的人啊，许多年后他老去了，可是他曾经紧紧随着历史，注视着它。他没有虚饰它，没有夸大它，他这样平等地注视。而注视，成为了最具悲悯色彩的手势。 链接 2002年，影片《铁西区》获得“葡萄牙里斯本纪录片电影节”大奖；2003年，获得“法国马赛纪录片电影节”大奖；2004年，获得“加拿大蒙特利尔电影节”纪录片单位奖。2006年，王兵获得“法国文学艺术骑士勋章”。2007年5月，影片《和凤鸣》在戛纳电影节非竞赛单元中作特别展映。
最后修改于 2008-06-21 01:03
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